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15 fiches pratiques pour la guitare 15/15
15 fiches guitareAstuces pour la tonalité
Je livre ici quelques règles de tonalités. Elles seront utiles aux guitaristes non lecteurs de partitions ou de tablatures.
Si vous travaillez uniquement d’oreille, vous éprouvez souvent le besoin de repérer la tonalité parce que c’est d’elle que découlent les accords que vous cherchez à identifier. Bien entendu, cela vaut également pour l’improvisation.
- Lorsque deux accords Majeurs sont séparés d’1 ton, il s’agit de IV et V d’une gamme Majeure.
- Lorsque deux accords Majeurs sont séparés d’½ ton, il s’agit de V et VI d’une gamme mineure.
- Lorsque deux accords, dont le premier est mineur et le deuxième est Majeur, sont séparés d’une quarte, il s’agit de II et V d’une gamme Majeure.
- Lorsque deux accords mineurs sont séparés d’1 ton, il s’agit de II et III d’une gamme Majeure.
- Lorsque deux accords, dont le premier est mineur et le deuxième est Majeur, sont séparés d’1 ton, il s’agit de IV et V d’une gamme mineure.
- Lorsque deux accords, dont le premier est mineur et le deuxième est Majeur, sont séparés de 1/2 ton, il s’agit de III et IV d’une gamme Majeure.
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15 fiches pratiques pour la guitare (supplément)
15 fiches guitareLe langage des Ocres
Cet article est composé d’extraits de mes romans Carmen Lhô chez les Ocres et Des robots, des âmes et des Ocres.
Plus bleu Messieurs, c’est la tonalité qui le veut ! C’est lavande foncé, vous le jouez trop rose !
Les couleurs étaient le langage des Ocres, l’expression de leur vie. Le maniement des couleurs libérait leurs énergies créatrices et réveillait en eux des états d’âme. A cela s’ajoutaient les couleurs sonores, si bien qu’entre les nuances de couleurs et les sonorités colorées il y avait bien plus qu’un jeu de mots. Il ne s’agissait pas de voir telle ou telle note en jaune ou de l’entendre en rouge mais de ressentir le parallèle entre le son et sa couleur dans des niveaux subtils de sensation et de perception.
Pour exprimer sa créativité, la couleur avait besoin d’une surface et d’un espace. Quand les Ocres juxtaposaient plusieurs surfaces de couleurs, ils obtenaient une tridimensionnalité. Les couleurs créaient par leur luminosité des effets de profondeur. L’intervalle était l’objet d’une attention constante et les Ocres pouvaient ainsi ressentir la couleur, élargir ou rétrécir leur espace.
Les sons, quant à eux, avaient besoin de temps pour vivre, pour sonner, puis, dans une deuxième étape, de l’espace pour étendre leur champ sonore. Pour regarder les couleurs il fallait du temps, comme pour amener les sons à devenir sonorités. Alors, les couleurs et les sons se rejoignaient. L’essence des sons était de même nature que celle des couleurs et tout deux agissaient sur l’âme et l’esprit des Ocres, de l’extérieur vers l’intérieur. Puis ils s’extériorisaient à travers l’expression, de l’intérieur vers l’extérieur. La fréquence d’un son par seconde, multipliée par π, puis multipliée par un billion, donnait la fréquence de la couleur correspondante.
Lorsque les Ocres faisaient chanter les couleurs à l’unisson, don de la persistance, ils se trouvaient au niveau de conscience le plus élémentaire, là où germait l’idée d’une genèse. Le monde leur apparaissait sombre, éteint, comme couvert d’un voile. Dans l’unisson se concentrait la perception sur un seul point, le point central du moi. Ils pouvaient y trouver la sécurité et la solidité mais ils savaient qu’en persistant dans cette voie, ils pouvaient se détruire. Ceci se manifestait clairement dans leur langage car s’ils répétaient toujours la même couleur, ils ressentaient le besoin d’accélérer.
[…]
Alors que certains détails retenaient l’attention de Perle jusqu’à l’obnubilation, d’autres échappaient totalement au traitement du processeur interne. En effet, par l’usage, on coupait la tige des roses en biseau afin d’offrir à l’eau une surface maximale de capillarité. Or, ces tiges là présentaient une section en un arc de cercle dont le centre imaginaire se superposait exactement avec le milieu du tube. L’extrémité de la tige formait comme un petit pont, net et sans bavure. Chaque tige présentait cette marque rigoureusement identique qui n’avait pu être faite que par un objet rond, par une flèche. Un seul homme était capable de cet exploit de précision et de maîtrise : l’archer ne pouvait être à l’évidence qu’un Ocre.
Perle avait scrupuleusement compté trente cinq roses mais elle n’avait pas vu les fleurs, et bien moins le geste qui compte. La plupart du temps, elle tombait en relation en même temps qu’elle tombait au lit et, de là venait en grande partie la cécité des robots.
Dans son langage, l’archer avait chanté les roses au second degré, celui qui, dans la gamme des Ocres, était don de l’épanouissement. La seconde avait une force dynamique qui donnait à toute mélodie un aspect fluide, elle rassemblait tous les sons conjoints. Elle portait en elle une éternelle question qui menait à la connaissance par des relations signifiantes.
La mobilité de la seconde dissolvait la rigidité et les tensions, comme le faisaient les larmes. La seconde majeure montrait les forces de la croissance pendant que la seconde mineure était encore perturbée par la proximité de l’unisson, par le risque de la mort. De ce conflit naissait l’angoisse et l’impuissance car la vie semblait aboutir à une dissonance. Des forces contraires menaçaient et pouvaient se transformer en haine pour tout ce qui était vivant. Dans le langage des Ocres, la seconde mineure était le moyen d’évoquer la douleur intense, éphémère chrysalide dans les unités centrales.
[…]
Toute œuvre était réalisée dans une tonalité qui lui donnait sa couleur de base. Le langage coloré était une fusion des modulations changeantes. L’essence profonde d’une tonalité apparaissait quand on la regardait dans ses rapports avec la couleur correspondante.
| Tonique | Organique
Corporel Base | Physique |
| Tierce | Psychique
Créatif Actif | Emotionnel |
| Dominante | Spirituel
Intérieur Concentré | Mental |
L’accord parfait correspondait par sa structure aux trois niveaux de l’être humain. Le corps, l’esprit et l’âme symbolisaient la personnalité globale.
DO = rouge
Motivé - fort, sûr de soi - tendu, triomphant - somptueux, sensuel - excité
RÉ = orange
Stimulé - frais, créatif - esthétique, curatif - confiant, enthousiaste - courageux
MI = jaune
Offrant - perçant, conquérant - décidé, animé - communicatif, extraverti - compréhensif
FA = vert
Espère - calme, renforcé - vivant, dévoué - rafraîchi, altruiste - optimiste
SOL = bleu
Tranquille - introverti, pacifique - libéré, illimité - intériorisé, en sécurité - nostalgique
LA = indigo
Rêveur - Intuitif, calme - mystique, médium - sensitif, protégé - en recherche
SI = violet
Délivré - digne, méditatif - supérieur, sérieux - épuré, ensorcelé - sacrifié
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